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M50有点腻了。坐公车到澳门路，往往要走很长一段路方能到达。七歪八拐，走过长长的涂鸦墙，见到成批的画廊，那里便是了。开车还尤其不方便。记得刚进师大，老T开车去一场拍卖会，七荤八素地绕圈子，糊里糊涂地被带到那里，若是被拐了也不知道。厂房被改造的画廊格局挺有气场，涂鸦墙与老T的年龄不符了，50遇到80，可他虽然画着一匹“老”画，也是不得不接受这年轻的气息，又不得不将自己的画打上“老调重谈”的什么所谓当代艺术的标签。绕来绕去，还是一个观念问题，如何理解当代艺术？用什么态度去创作？也许这应该是问题的关键所在。与老T告别已经半年，匆匆的毕业典礼，一顿饭都没来得及吃。老T明白我这个徒弟对他的看法，也拿我没辙了。所以他任我自由，也不强迫我去接受他的观念。我还是尊重老T，无论怎么样，他还是真心对待绘画的，至于画什么，怎么画，那纯粹是个人喜好。他有他自己的想法，有他个人的创作方式，他的经历也和我们不同，他是50，我是80。我们彼此尊重，于是过了3年，我们分开，也不知哪天还会碰见。。。

M50的气候不改，虽然每隔三四个月都会去兜一下，领领那边的艺术行情，可是依然失望而归。岳敏钧画了大头、憨笑、大嘴，M50也会诞生N多大嘴大头，张晓刚画文革，M50也会诞生许多文革模样的嘴脸，王广义的POP可以带动M50八成以上的画廊出现政治POP，那一个个印有时代烙印的痕迹，充斥着我的视觉，感官都麻木了，那北方味道太浓的所谓中国特色的现当代，概括起来无非就是中山装、饺子、钞票、大头、大嘴、憨笑、大红大绿的色调。。。还有什么？总之，我已经快要吐了。这个玩意儿有市场吗？难道就因为市场才诞生了这些玩意儿？要么是被外国资本家给甩了，玩弄死了。中国四大金刚加起来也就四个，为何要做那么多复制品？多得像病毒一样，真是恶心！那个所谓的艺术基地，简直是惨不忍睹了。我还宁愿看看那些建筑和外面的涂鸦墙的。

想起老T骂当代艺术。那是对于中国当代艺术的惋惜。我们看到的都是些什么？被公示于众的又是些什么？美术馆里头的艺术一味地官方。而这相对自由的M50却是被金钱牵着鼻子，六神无主了。哪里还有可以看的？经典的在卢浮宫？在纽约？在弗洛伦萨？要想看的都要飞出国门去看了？杂志、报纸、网站，无非也是图像复制罢了。看到的仅仅是二次处理之物，简直视觉贫乏了。

唉~真是贫乏。致，TMD的，画一群愚昧的人的愚昧的作者们~